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                    “大屏时代”折射舞美制作乱象
                    编辑:亦蓝 [ 2011-10-26 10:23:21 ] 文章来源:舞台灯光网
                      今年中秋,素来作为观月胜地的卢沟桥多了些新意。在卢沟桥边永定河的涟漪中,片片荷叶相连构成的主舞台置于清绿的荷塘中,点缀数朵莲花,呈现出中华之韵,中秋之美。

                      人文与历史结合,情感与美景交融,渲染唯美浪漫的意境。情景式“卢沟晓月”悠远、深邃,这颇费心思的数字舞美方案就出自资深数字舞美设计师陶雷之手。作为宋祖英团队的首席数字舞美设计师,陶雷有《青春之歌》、《南京1937》等多部获奖作品。针对当下舞台演出设计充斥大屏幕,陶雷有自己的解读。

                      乱在理解:

                      好数字舞美并非只求炫目

                      记者:什么才是好的数字舞美设计?

                      陶雷:过去,舞台美术仅仅解释一台演出的主题,是灯光和布景。现在舞台美术概念的外延已经扩大。在最好的状态下,舞台设计回答许多问题也提出另外的问题,为的是创造一种虚幻的空间,在这个空间中,一个演出作品得以诞生。

                      作为舞台视觉体系的重要构造者,舞台美术设计者用非语言、有形的方式与观众进行心领神会的交流,用独特的方式表达着他们对作品的理解和诠释。舞台美术设计师是与导演、编剧或演员既相同又不同的艺术创作者。

                      一台好的数字舞美,应该是利用各种表现形式,反映剧本主题、导演要求、艺术家想表现的主要内容。每个细节都要紧扣主题,舞台一步步变化、一层层烘托出晚会或剧目的主题,这才是好的设计。

                      记者:数字舞美设计是一台晚会的“第一眼”,好的数字舞美设计是否就该先声夺人?

                      陶雷:核心视觉要素必须与演出的主体诉求要吻合,要靠创意加技术吸引观众,两个要素缺一不可。其实数字舞美比导演更难做。数字舞美不是简单的布景,而是对具体节目表现手段的深化,把节目内涵实景化,立刻让人耳目一新。最好的设计,是恰到好处。

                      乱在跟风:

                      舞台充斥视觉暴力

                      记者:几十年来,舞台美术变化很快,其快速发展背后的动因是什么?

                      陶雷:舞台美术的变化,反映的是文化,是社会审美的变化。一方面受到社会审美的影响,一方面也有着深远的社会效应。信息爆炸的时代,节目制作拼命加大信息量,结果海量信息反而掩盖了内核。大屏幕从舞台走向社会,遍布城市商业区,简直成了“屏污染”。

                      当下舞台美术设计界普遍存在的问题是跟风和不节制。比如看到大屏幕好用,便一味求大,舞台设计雷同。其实很多大屏幕没有起到恰当的作用,反而把演员给淹没了,强夺观众注意力,整体艺术效果上是失败的。尽管现在是娱乐时代,舞台美术依然是一种艺术,该讲点儿唯美,求些新意。

                      记者:舞台美术设计与其他艺术设计相比有什么最大的不同?

                      陶雷:一方面,数字舞美是创意设计,要有好的想法才能有好的设计呈现;另一方面,数字舞美有很强的技术性,与绘画等艺术门类不同,设计师需要紧贴科技前沿,用这个时代最先进的技术手段来实现优秀的创意。观众欣赏水准在不断提高,设计师也要不断“换脑子”。山水系列的梅帅元很了不起,善于吸收各种艺术特色,有深厚的传统功底,把时尚元素有机巧妙地融合到自己的设计中,从不重复自己。  乱在制作:

                      本末倒置内容粗劣

                      记者:春晚LED显示屏的采用凸显了舞台美术和科技进步同步,本该是好事,您认为追捧技术最大的弊端在哪里?

                      陶雷:春晚有巨大的投入,十几亿的观众,有这样大的平台,数字舞美制作更应凸显数字舞美的社会效应。央视很多晚会多还是以大屏为主,带动演出都动着大屏的主意,关注点都放在了这里。大屏不是不能用,关键是里面的内容。如果内容像电影片子那么美、结合那么紧密,那是可以的,而不是把大屏支在那儿,只靠眼花缭乱,在气势上取胜。

                      目前的数字舞美设计过度重视设备本身。其实,一个动力臂的简单动作如果能和剧情严丝合缝,带来的震撼不会亚于看火箭发射,那是作品的力量,数字舞美只是辅助,让这种震撼表现出四两拨千斤的感染力,这正是艺术魅力所在,这才是真正意义上的数字舞美。但目前的情况是,整台数字舞美1/3的费用都支付给了大屏租赁。视频制作没跟上,视频又直接和动漫产业相关,视频团队、动漫团队等真正以艺术为根本的创作力量没有引领演出发展,反倒是大屏在引领演出发展;设备投入过大,创作投入过少,正是本末倒置。

                      记者手记

                      如果要追溯,2008年北京奥运会的“画卷”可谓演出运用LED显示屏的最大手笔,长147米、宽22米的LED视频画卷,收放自如,形影变幻,美轮美奂,如历史长卷展示中华悠古文化。那次创意视频的LED画卷成为奥运会开幕式的最大亮点。

                      2012龙年春晚中,LED技术在数字舞美中的运用达到了新的高峰。有数据统计,龙年春晚舞台美术制作上耗资近1亿元人民币,其标志是全息LED显示屏的首次大规模应用。所谓全息LED显示屏,是多方位立体安装LED显示屏,配合全息图片来实现。以龙年春晚为例,在地面、天棚、舞台正面以及两侧全部装备全息LED大屏幕。其中,在主舞台上的四层背景墙中,最后的一面几乎铺满了演播室的整面墙壁。

                      有榜样的力量,一时间似乎“无大屏不演出”。北京近期的几场轰动性文化演出中,更是果断采用超级大屏,甚至以大屏包围观众。LED以绝对炫目、张扬、喧嚣的姿态成为舞台美术众多科技元素中最为壮观、影响最深的呈现手段。然而,手段仅仅是手段,当对形式的重视超过对内容的关注,当创作的投入远远低于对设备的投入,大屏滥用折射出的是舞台美术的重重乱象。

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